ARCO Y ZOMBIES, 

Alberto Adsuara para MAKMA

Hay quien cree que no ha pasado nada y por eso actúa como si nada hubiera pasado. Visitar ARCO hoy es una experiencia muy parecida a la que podía tenerse cuando se visitaba ARCO hace pongamos 25 años. Demasiado parecida. Es cierto que en su andadura la Feria ha pasado por momentos variopintos en cuanto a su oferta se refiere, pero en cualquier caso, y salvo alguna excepción, siempre ha predominado el aspecto comercial, que es por otra parte el que confiere sentido al evento.

Así pues, el ARCO de este año podría ser calificado de sobrio; sí, sobrio; hay quien diría elegante pero yo no llegaría a tanto. Y por sobrio entiendo una disposición de stands muy ordenada y racionalista y una selección de galerías cuya oferta podría calificarse de clásica; entendiendo por clásica esa producción que fundamentalmente se encuentra destinada a cubrir paredes y algún que otro hall exquisito. Leer más...

HOLY MOTORS

Lo cierto es que la película Holy Motors cuenta con todos los ingredientes para gustar a los intelectuales, y quizá por eso ha sido situada por ellos como la mejor película del año y una de las mejores de la última década. Afirmación que sólo se hace cargo de una realidad cotejable; en efecto, a los críticos les ha gustado mucho Holy Motors. De hecho, es quizás por eso por lo que todas las críticas que se han producido en los medios especializados se parecen tanto entre sí. Y no crean ustedes que los críticos de cine serios se ponen tan fácilmente de acuerdo. Son pocas las películas que logran tanta unanimidad y con los mismos argumentos.

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Jumper, Oliver Boucheron

Se llama Jumper, eso dice al menos el pie de foto. ¿Un ser?, ¿un robot?, ¿un alienigena? Tampoco identificamos con claridad la máquina que hay detrás de él, incluso no vemos claro el funcionamiento correcto de dicha máquina.

Jumper is called, that's what it says in the photo caption. It is a being?, it is a robot?, it is an alien? Us nor can clearly identify the machine that is behind the robot, we don't see clearly the correct operation of this machine. 

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EL NAUFRAGIO DE LAS (7) MUJERES

La Más Bonita

La Más Bonita es uno de los pocos lugares de Valencia donde se puede comer "al revés". También se puede merendar, desde luego, y desayunar, por supuesto, pero lo que yo recomendaría es... comer "al revés". 

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Alien, Ben Mauro

Los generadores de Imágenes Sintéticas se encuentran muy alejados del paradigma del artista que habitó la Era del Arte (Winckelman, 1764 - Quiebra de Lehman Brothers, 2008). Los nuevos creadores de imágenes no trabajan en función de ningún compromiso; ni con la sociedad, ni con su tiempo, ni con un ideal, ni con una verdad, ni con el arte, ni con la técnica...

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 Submited 25 February 2008, Marco Rolandi.

Las Imágenes Sintéticas (IS) son el producto de una expresión necesaria. Sus explicaciones habrá que buscarlas, no tanto en el medio (digital: informático/matemático) ni en la individualidad del creador, cuanto en la causa que las genera.

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SINOPSIS

Un matrimonio adiestra a chicas jóvenes para hacer lo que la Justicia no es capaz de hacer. Ella, Eva, es propietaria de un salón de belleza, "El Salón de Eva", especializado en tratamientos faciales. Cesár, su marido, es dibujante de cómics y un fanático de la lectura, "única forma de conocimiento" según sus propias palabras.

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LIKE SOMEONE IN LOVE (Abbas Kiarostami)

1.Siempre se trata de algo personal

Suele ser habitual que en lo cotidiano se hable, más allá del tema de las preferencias, de la cuestión de los favoritos. Así, cuando dos o más interlocutores hablan de literatura o de arte o de cine, siempre surge la cuestión que demanda por los favoritos. Hay, por otra parte, una innegable afición a las listas, esas listas a las que no quieren renunciar ni siquiera los expertos cuando un medio de comunicación les pregunta acerca de las mejores novelas de último año.

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Ilustración para Dark Horizon Juego (Tiberius Viris)

En otro post señalé ese espíritu esquizofrénico que habita en el nativo digital. No se trataba de señalar una patología, más bien de revelar la característica con la que los jóvenes ven el futuro. 

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Devil's Cliffs (Bastien Grivet)

Abismo con nervios

Bastien Grivet nos muestra el abismo. Lo vemos desde en medio. Distinguimos, por tanto, que en la derecha se encuentra un lado desde el que caer a ese abismo. Y que desde la izquierda se encuentra el otro lado no menos abismal. Que uno se encuentre iluminado y el otro en penumbra es puramente coyuntural. Grivet nos lo muestra, como digo, desde el medio, pero desde este lado; seguro que habrá quien lo haga desde el lado contrario.

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LOST WORLD

Lost World (Tiberius Viris)

Los paisajes sintéticos proponen, de alguna manera, una forma de belleza. En su entendimiento más clásico pero teniendo como referente lo inaudito, que combina de forma esquizofrénica lo paradisiaco con lo apocalíptico. Pero siempre, insistimos, a partir de la categoría estético de lo bello. De ahí que contengan un punto anacrónico que las hace poco interesantes para los amantes de "lo novedoso". 

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Casa Roberto

Pocas cosas son tan poco discutibles como el gusto. Dicen de los colores pero asunto más controvertido es el de los sabores. De todas formas, una cosa es el gusto (que cada uno tiene el suyo propio) y otra la excelencia en el cocinar (que no todo el mundo posee). Todos estarán de acuerdo conmigo en que no todos los cocidos madrileños son iguales y que por lo tanto los hay mejores y peores.

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HUDSON CITY

Hudson City (Dylan Cole)

En tanto que realizadas por nativos digitales, las imágenes sintéticas suelen simultanear varios tipos de influencias, lo que les confiere una ambigüedad inquietante. En Hudson City conviven perfectamente las influencias recibidas de la Hudson RIver School (Cole, Church, Bierstad) son las influecnias provenientes del romanticismo alemán (Fiedrich) y con las maneras del hiperrealismo (Estes). 

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Sabors

Cena en Sabors

Suele decirse que "las cenas deben ser suaves". Y yo me lo creo... pero no siempre lo recomiendo. Sobre todo cuando además de estar lejos de casa se está todo el día danzando y quemando calorías. O cuando uno quiere beber "algo" sin caer redondo a las primeras de cambio.

Así pues: si un visitante de Valencia quiere probar buena cocina a precios que podría soportar hasta un estudiante de Erasmus y quiere cenar/cenar tiene que hacerlo en Sabors, y a ser posible olvidándose del menú. Los menús son para las comidas de mediodía y para los restaurantes con michelines donde uno paga, además, el que un camarero te presione para que bebas vino a su ritmo. En Sabors no recomendaría yo pedirse un menú nocturno. Aunque sin duda pueda tener su gracia.

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LOS LÍMITES DEL CONTROL

Nadie debería negar la importancia de los límites en las estructuras que gobiernan las sociedades humanas. Los límites son un signo civilizatorio. Sin ellos volveríamos a neandertal. Y nadie negará que el control es, en tanto que forma de actuación, una aspiración. Nadie quiere estar descontrolado porque todo descontrol supone una pérdida respecto a la voluntad y al deseo, ejes regidores del sujeto. Pero el control, como cualquier otra cosa, requiere límites. En ambos sentidos, a la alta y a la baja. En este sentido podría decirse que es necesario controlar los límites. O ponerse límites de control. Pero, ¿tiene todo esto algo que ver con la película? Es posible, pero no lo sé.

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MOUNTAINOPOLIS

Mountainpolis, 2006, Olga Antonenko.

Mountainopolis

En Mountainpolis de Olga Antonenko se hace necesaria una actitud contemplativa que alterne inevitablemente la verticalidad implicada por la naturaleza y la horizontalidad forzada por el sujeto. Una alternancia que desemboca y conduce hacia un sentimiento puramente vinculado a lo sublime: la atracción del abismo.

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El asilo del libro

No es éste un buen momento para el libro. De hecho las librerías son, todas ellas, los asilos de esos artefactos que aún identificamos con papel impreso y encuadernado: cada vez hay menos gente que los quiera y apenas queda gente que los ame. En todo caso, la última novelita de moda...

Hay entonces tres tipos de librerías: las grandes librerías, las pequeñas librerías y las librerías de lance. Las primeras son fáciles de encontrar, por lo que el guiri , el extranjero, el foráneo, el visitante, el curioso, no tienen necesidad de que nadie se las sugiera (porque además abren los festivos). Las segundas sólo son interesantes si se encuentran especializadas en un tema concreto, de otro modo siempre se quedan cortas. Y las terceras son, así en genérico, pequeños paraísos para los amantes del conocimiento (fetichisitas del saber, bibliópatas).

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